Arte de Ecuador

Los particulares estilos de pintura, escultura y arquitectura que sobresalen en las calles y llenan muchas iglesias y monasterios del histórico Quito nacieron de la Escuela Quiteña Tenemos, en primer lugar, la gran pintura. Todos eso mártires lacerados y gangrenosos (pintados) bajo la torva vigilancia de los mastines del Santo Oficio (Raúl Andrade), sobre los cuales uno se pregunta dónde reside finalmente su valor artístico. Los críticos siglo-ventinos del Ecuador elevan a la categoría de baremo estético la habilidad imitativa, y más que en términos de creación plantean el problema artístico en términos de reproducción (no de la realidad, sino de otras obras de arte). Si algo refleja el arte colonial del medio en que se produjo, no es otra cosa que una total alineación: técnica, cromática, de temas; todo nos remite a una situación existencial poblada de manos indias y mestizas produciendo dioses blancos con todos los detalles blancos exigidos por el blanco colonizador.

Quito fue una de las ciudades más pobladas durante el periodo colonial, concentrando el poder religioso, la administración política y de justicia, centro cultural importante y núcleo de una gran producción artística. Cuando se habla de “arte quiteño” se hace referencia al arte barroco urbano producido en esa ciudad y que tuvo gran impacto en un territorio mucho más amplio. Aunque fue Quito el principal foco, también Cuenca, Riobamba y Latacunga al sur, e Ibarra, Popayán, Buga y Pasto al norte fueron centros de importante actividad; sin embargo, la mayor parte de su patrimonio artístico ha desaparecido, fundamentalmente debido a los terremotos, o no ha sido aún suficientemente investigado. Fueron habituales los desplazamientos de artistas quiteños a la actual Colombia, encontrándose piezas de influencia o factura quiteña en diversas ciudades del país. Mientras en arquitectura la influencia quiteña se extendió desde Tunja (Colombia) hasta Bolivia, las pinturas, esculturas, platería y objetos de artes decorativas quiteñas, se convirtieron en objetos de exportación cubriendo una demanda constante desde Panamá hasta Buenos Aires, desde el siglo XVII hasta mediados del XIX.